今晚的影院有些闷热，可能是预感到了某种结局的临近，连空调的凉风都似乎有些力不从心。
两个人见面聊的不是风花雪月，而是谁家的水管漏了，孩子补习班多少钱，以及谁在朋友圈里发了什么偷拍的照片。有一场戏，两个人在狭窄的公寓里做饭。 最打动人的不是宏大的离别，而是琐碎的细节。

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没有惊天动地的对白，只有陈末笨拙地帮一个穿高跟鞋的女孩修轮胎，指甲缝里塞满了黑泥。 画面色调的处理也很值得玩味。导演并没有用那种高饱和度的滤镜去美化那段岁月，相反，它用一种低饱和度的灰蓝色调，还原了北方工业城市的苍凉。它卧在泥泞中，那一身曾经艳丽得刺眼的红色早已褪去光泽，蒙上了厚重的尘土，这与当下许多追求青春疼痛、浮夸特效的国产影片形成了鲜明的对比。

它不只是一匹马，它是时间的载体。在那一刻，赤兔不再是一匹马，它变成了阿峰自己的替身，是他情感的唯一出口。这种处理非常讨巧，它强迫观众将目光从华丽的特效上移开，去观察这匹马的肢体语言。主角被通缉，赤兔也被剥夺了鞍鞯，满身是泥。

比如，主角在逃亡途中，并不是高高在上地骑乘，而是赤兔步履蹒跚，主角不得不试图去搀扶它的前膝。如今，刘德华版《最后的我们》海报刷屏，赤兔马再次卷土重来，但这回，它不再是那个在战场上嘶鸣助威的战神，而是一匹流落在岁月荒野里的老马。这种共生关系，让整部电影的基调显得悲凉而厚重。这匹老马，与其说是三国故事的延续，不如说是为所有逝去的青春和友情，竖起的一块无声墓碑。