看完《图鲁巴》，最抓人的是那种带着土味烟火的荒诞感。别管你是学生党还是上班累成狗，看到他们那个穷开心样，啥烦恼都能暂时丢一边去。这片子要是你就想找个乐子，或者对那种怪力乱神的拉丁风情感兴趣，这回本率绝对够高。奇拉·塔西米克不搞宏大叙事，就蹲在戏院后门拍马利托盗井水的怂样，甚至让观众分不清是真实偷盗还是精明骗术。影片没有刻意煽情，而是用一种轻快甚至带点荒诞的节奏，把人物在生活中的尴尬与无奈刻画得特别真实。要是你爱看那种没有大起大落、却全是生活碎片的黑色幽默，或者想瞅瞅旧时代南美小镇的众生相，这电影准能戳中你的点。

Kidlat Tahimik的第二部电影《Turumba》(Kidlat Kulog Productions, 1983)提供了一个虚拟教科书，展示了资本渗透到一个传统村庄，以及市场和金钱关系对集体关系的转变。这一过程的象征是，现金关系对影片名称所指定的宗教仪式的影响，并开启了制片公司为市场带来的变化。在这个节日里，在现代社会中作为文化和宗教而被分离的事物还没有被分离，那些美丽的游客——图伦巴的西方公众——仍然可以在摄影机的介入媒介及其游记语言的背后，遥望和重建。因此，在这里已经可以列举出在Mababangong Bangungot(1977)将更雄心勃勃地部署和发展的正式因素。一种次要的象征主义，标志着这种和合作选择的合作，包括承认和炫耀地突出西方观众和一般旅行见闻的不真实性。在这里，手工艺品是一种媒介，它永远不会改变，而且已经不可挽回地改变得面目无睹。一位德国旅游女商人喜欢节日里使用的一些装饰品，并订购了更多。家庭然后村庄本身必须招募逐渐大规模生产这些物品,最终破坏村庄的周期性或仪式的时间,防止浪费更多的组织者在节日的源对象的问题放在第一位。罗米和他的儿子卡杜(霍默·阿比阿德[Homer Abiad]饰)被送去了欧洲，参加了1972年的慕尼黑奥运会，第三世界在第三世界即将受到第一世界的猛烈冲击的时候参观了第一世界，这与基德拉特的美学是一致的。

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