如果你正在犹豫要不要看，我可以告诉你：费里尼把意大利小镇的四季拍成了一本翻不完的家庭相册——没有连贯的故事线，只有漫天飞舞的杨絮、雪地里开屏的孔雀、镇上那群永远喝醉的居民和青春期男孩永远看不厌的女老师。 如果你不介意电影没有完整故事，反而沉迷于观察小镇居民怎样在压抑中狂欢、在荒诞里坚持尊严，那这部片就是为你准备的。 这电影适合那种愿意陪导演慢慢唠嗑的人看，别指望剧情多紧张，就当跟着费里尼回他老家逛一圈。如果你喜欢那种看着看着突然笑起来、笑完又有点想哭的调调，那这部准没错。它不煽情不装深沉，就是拿一堆鸡毛蒜皮的破事，让你笑着笑着就酸了鼻子。普佩拉·玛奇奥把那个浑身荷尔蒙的疯媳妇演得活灵活现，而一群歪嘴斜眼的配角（比如老往窗台上尿尿的疯子）简直是从博斯画里跑出来的。

◎1975奧斯卡最佳外語片　　◎1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影片　　三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城，墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教、法西斯和義大利傳統家庭價值中，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮生活的切片與軼事，密密織就一片記憶之網，在時代洪流與個人思憶之間相互輝映。　　費里尼曾說：「一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活，看見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗，從最根本的生活細節著手，真實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。　　有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對比，而費里尼作品中一再出現的、體態豐腴、巨大的女體，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開端。

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