通常家庭喜剧喜欢把“婆媳大战”变成无聊的误会堆砌，但《驯夫记》的抓人之处在于它没走寻常的鸡飞狗跳路线，而是将冷战搬进了婚姻。影片最妙之处在于讽刺的层次：表面上看，这是凯撒·罗摩洛饰演的暴躁牧师在试图掌控两个不守规矩的妻子；实际上，那两个精明强悍的女性通过扮演顺从角色，反向操控了这个男人。不同于当时泛滥的浪漫爱情片，本片没有将伴侣间的争吵浪漫化，而是毫不留情地拆解了西式“男主外女主内”的家庭分工，聚焦女性在职场与家庭夹缝中的挣扎。这种把“驯夫”过程解构为一场充满烟火气的商业谈判，让看腻了老套爱情片的观众，能在一地鸡毛中享受到一种被偷懒的巧思逗乐的快意。 影片没有冗长的追逐戏，而是精准卡点于1962年最潮的“空气爵士”节奏里，节奏轻快得像一阵风。保罗·诺瓦在镜头前将“单方面冷战”的僵硬感演绎得淋漓尽致——面对女主角的百般挑逗，他不仅要维持冷战姿态，还得克服生理反应，这种**明明身体最诚实、嘴上却最抗拒**的极度违和感，带来了比单纯撒泼更具讽刺意味的喜剧张力。

夏洛特（桑德拉·狄 Sandra Dee 饰）出生在一个非常开明的家庭之中，她的母亲杰曼（米谢琳·普雷斯勒 Micheline Presle 饰）是一位风情万种的法国女子，夏洛特继承了母亲的多情。一次偶然中，夏洛特邂逅了名为尤金（鲍比·达林 Bobby Darin 饰）的摄影师，才华横溢的尤金很快就吸引了夏洛特的注意令她坠入情网，可是让夏洛特苦恼的是，尤金是一名不婚主义者。　　夏洛特向母亲求助，在杰曼的出谋划策之下，两人最终顺利的携手步入了婚姻的殿堂。可是幸福的生活没有持续太久，夏洛特的老同学蒂娜（斯蒂芬妮·鲍尔斯 Stefanie Powers 饰）成为了尤金的新模特。眼看着丈夫对自己越来越冷漠，夏洛特着急了。

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