《失踪》最特别的地方，是它把恐怖藏在了日常的缝隙里——没有鬼影或尖叫，而是用碎片化的家庭录像、手机画面和监控视角，拼凑出一个父亲在寻找女儿途中逐渐“消失”的过程。佐藤二朗褪去喜剧标签，用疲惫眼神与痉挛式的肢体语言演活了一个被愧疚吞噬的普通人；伊东苍的沉默与清水寻也的诡异游走，则让每一场对质都充满不安的张力。推荐给受得了慢热煎熬、愿意从细微处感受深渊的观众，它不会吓到你跳起来，但会让你在深夜对着镜子发一会呆。这片子不靠突然吓人，而是让你在平静中慢慢感受暗流，适合那些愿意琢磨人物心理、不排斥压抑氛围的观众。导演用大量手持镜头和断断续续的日常片段，把父亲寻找女儿的过程拍得像一场自我催眠——你跟着佐藤二朗一起翻找旧物、反复看监控录像，慢慢分不清他是在找女儿，还是在躲避真相。佐藤二朗洗掉喜剧化的夸张，演出了一个父亲从焦灼到绝望的缓慢崩塌，而伊东苍和清水寻也之间那种似真似假的信任游戏，才是真正让人脊背发凉的地方。

《海角上的兄妹》日本新锐导演片山慎三再探人性道德争议之作，发想自轰动日本真实血案『座间九尸命案』，一名女孩四处找寻离家的父亲，竟发现一名模样神似连环杀手的年轻男子顶替了父亲之名，她决定从这名男子身上取得父亲踪迹。　　「爸爸今天看见那个被通缉的连环杀手了喔，抓到他就可以有三百万悬赏金。」父亲前晚才跟女儿这样说着，隔天就人间蒸发。焦急的女儿四处追寻，循线来到父亲打零工的地方，用父亲的名字一喊，出现的却是一名陌生年轻人，而那人的样貌竟神似公布栏上的连环杀手！　　影片从寻父、寻凶到寻死，既成功捕捉父女间亲密的生活气息，也在调性突转的猛烈暴力中深藏社会批判。实力派演员佐藤二朗一改搞笑形象，细腻诠释复杂纠结的父亲心境；新生代演员清水寻也，看似无害却又冷血残酷的演出，令人不寒而栗。

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