《放逐》和其他流亡题材电影最大的不同，在于它用近乎纪录片式的冷眼旁观，取代了常见的悲情渲染。导演用了黑白画面，整个调调又冷又压抑，像冬天晾不干的衣服贴着皮肤。乌尔里希·马特斯演的那个父亲，话不多，但每次看他皱眉、深吸一口气，你就知道他心里翻江倒海了。导演小达维斯·西曼尼斯故意打碎线性因果，用交替的冷调固定机位长镜头与跳接的闪回碎片，将主角的流亡状态具象化为一种空间上的窒息感：沉默的餐桌、空荡的走廊、反复出现的火车窗景，每个场景都在累积一种“被搁置”的焦虑。导演小达维斯·西曼尼斯几乎不用配乐，全靠阴郁的波罗的海风光和人物沉默的微表情撑起张力——比如乌尔里希·马特斯饰演的主角，在废弃的集体农庄里反复踱步时，鞋底碾碎碎石的声音比任何台词都更能道出无根之痛。如果你看腻了《归来》那种戏剧冲突饱满的东欧故事，这部片子更适合你——它更像一幅褪色的家庭相册，只让你听见翻页的沙沙声，却让你自己感受那些被剪掉的脸孔。

　　据历史故事改编，由戴维斯·西曼尼斯执导，讲述了德国军医乌尔里希在拉脱维亚偏远地区的精神疗养院任职期间找回自我的故事。距第一次世界大战结束还有一年，乌尔里希受命前往该精神疗养院开展工作。任职期间，他想要重建疗养院，却意外遇到一个神秘的孤儿，这个孤儿生活在疗养院附近的森林里。乌尔里希在这片森林里、这片净土中逐渐找回自我，而这片净土最终也将为反抗战争做出最后的努力。导演通过影片想要向观众表达人性对于人类的重要。

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