这片子拍得真够大胆的，黑白画面里透着一股子冷清劲儿，节奏不快，但那种压抑感特别真实。演员像被雨水浸透过的旧照片，表情淡得像雾，却把"想抓住什么却又不敢太用力"的委屈演到了骨子里。如果你曾在某个深夜忽然分不清"等的人"和"等的事"，或者习惯了看锋利的故事，不妨坐下来听一听——这场雨里，藏着每个人都懂的、没说出口的"算了"。不是什么大起大落的戏，偏生把成年人的欲念和委屈揉成了一团雾，散都散不开。如果你也曾在深夜感到过无所适从，或者喜欢那种需要静下心来慢慢咂摸的电影，这部片子绝对能击中你。如果你厌倦了强情节的商业片，想在一部充满存在主义气息的佳作中，感受那种深入骨髓的寂寥与迷茫，这部巴西新浪潮的代表作值得细细品味。

　　本片围绕着四个角色进行。晚上离开妻儿出门的卢悉奥(Luisinho)和刚结束一段感情生活的纳尔逊(Nelson)驾驶着汽车四处寻乐,以此打发晚上的空虚和无聊。几经周折之后他们找了两名三陪女子回到房间。整个夜晚四个人之间的关系不断发生微妙变化。该片前75分钟全部为夜景,配以略带诡异感觉的钢琴曲,整部作品偏现代。
　　沃尔特·雨果·克霍里(Walter Hugo Khouri)(1929.10.21-2003.6.27)号称是巴西电影界的伯格曼，《空洞的夜》（1964）《燃烧的躯体》（1966）和《好色之徒》（1968）是他的人性三部曲，在他的影片中充满着存在主义的疑问、角色复杂内心的独白和现代主义的电影语言。本片是向安东尼奥尼《蚀》的致敬之作，入围了1965年法国戛纳电影节，是一部精致的巴西新浪潮艺术电影。

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