2023年的《奥兹女王》把经典童话拍出了现代生活的荒诞感，叙事节奏轻快，没有刻意卖弄特效，而是聚焦于角色间的尴尬与真实。 这部影片或许不适合追求强情节的观众，但对偏爱“用叙事结构拆解社会命题”的类型片爱好者而言，它是一次锋利的尝试：武伦没有喊出“女性主义”的口号，而是让镜头藏在每一次剪辑的错位、每一句台词的潜台词里——当“女王”终于撕碎舞台幕布，露出背后的裂痕时，你会突然意识到：所谓“完美人设”，从来都是权力与自我博弈的临时掩体。 适合那些觉得《王冠》太沉重、《是，大臣》又太古老的观众，以及任何在英联邦国家生活过、体会过那种"我们居然还在聊这个"的微妙气氛的人。适合偏爱“用日常包裹荒诞”的文艺片观众，以及对“女性成长如何与历史记忆共振”议题感兴趣的思考者——它像一杯加了冰的澳洲黑咖啡，入口是生活的苦，回味却是刺穿迷雾的清醒。 塔特的面部表情比台词更有戏，和Niky Wardley的对戏像在互相扔回旋镖，谁接不住谁尴尬。 塔特放弃了夸张的卡通式表演，台词里藏着大量气声停顿和眼神游移。

　　乔治亚娜，一个另类公主，一个派对女王，一个英国王室（虚构）的害群之马。一场公关灾难过后，她放纵的生活被各大小报刊曝光。最近，随着一桩丑闻曝出，她的国王母亲做出了前所未有的决定。她放弃了澳大利亚的王位，将其传承给了女儿。她希望乔治亚娜能通过承担责任来变得更加成熟一些。即便不成功，至少也能把她送到离伦敦一万英里外的地方。
　　于是，乔治亚娜带着一群无用的随从，绝望的来到了她的领地，就位澳大利亚女王，但她似乎对这块领地上除了海姆斯沃斯兄弟之外的所有东西一点都不感兴趣。（

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