看《徐悲鸿》之前，我原以为又是个“伟人高光时刻”的流水账，结果它偏偏反着来——镜头对准的不是画的成品，而是徐悲鸿磨墨时弄脏的袖口、教学生改画时沾满颜料的指尖。导演王好为和李晨声把镜头扎进民国画室、战乱讲堂和文人往来里，用朴素的线性叙事，拍出了徐悲鸿“为人生而艺术”的那股轴劲儿。影片不刻意渲染悲情，而是通过考究的民国场景还原（如中央大学画室的煤油灯、重庆防空洞内的速写本）让历史呼吸自然流淌。导演王好为、李晨声刻意避免传统传记片的流水账式铺陈，转而用徐悲鸿与蒋碧微、廖静文的情感纠葛作为人物心理的侧面映照，每次情感冲突都对应其画风的一次嬗变。他教学生画马时总说“骨法用笔”，却少有人知道他自己的骨头也硬——为保护《八十七神仙卷》倾家荡产，在重庆办画展被特务盯梢。 ☆。

本剧是一部有思想、有文化品位、有艺术感染力的电视剧：它描写了徐悲鸿融会中西的绘画成就以及对中国美术教育的杰出贡献。同时对徐悲鸿一生的感情经历也有细腻的描写。本剧以徐悲鸿先生独特的文化人格和艺术追求再现历史，启迪今人！