故事是这样的：一对婚姻陷入僵局的夫妻，在长途旅行中来到一座陌生小镇。埃娃·亨宁饰演的妻子在整理丈夫衣领时指尖的迟疑，比任何对白都更精准地暴露了婚姻的裂痕。埃娃·亨宁与比耶·马尔姆斯滕在密闭空间里的对手戏尤为精妙——特写镜头捕捉到的每一次呼吸停顿，都比台词更精准地刻画出婚姻中的沉默暴力。 推荐理由：伯格曼用冷静的镜头切开中产婚姻的假面，黑白光影中，人物的每一个蹙眉与沉默都透着真实。画面黑白，没什么花哨镜头，可那种压抑感快溢出屏幕了。剧情像剥洋葱，每个角色的秘密都带着点刺痛，特别是三人相遇那场戏，没有激烈争吵，但空气里的沉默比喊叫更揪心。

在1946年，神情不安的芭蕾舞演员Rut陪伴他的丈夫Bertil结束了环意大利的学术访问，回到了瑞典。他们在巴塞尔(瑞士西北部城市，在莱茵河畔)的旅店房间里和火车上发生了争吵，他们把食物扔给了窗外饥饿的德国难民。无意间，他们听到了几个瑞典牧师关于婚姻的几句妙语，最终他们两人重修和好……　　在电影主题方面他延续了伯格曼早期电影当中性别对抗以及对婚姻关系的质疑。Rut和Raoul交往的失败以及所导致的不育是剧中关系网的死结，而她后来和丈夫Bertil的结合又产生了Bertil原来的情人Viola的悲剧，这所有一切扭结在一起就像漩涡吞没了生活中的激情。当时伯格曼和她第二任妻子Ellen闹离婚，本片可看作是伯格曼对婚姻的自况。　　还有很重要的一点是，《三》是伯格曼早期电影的新尝试，这部电影并不是由故事情节进行推动，而是用人物的心理状态作为电影内部节奏起承转合的离合器，密闭的车厢为人物的情绪主导发挥提供了大舞台。这为他后来更深入的探索奠定了基础。

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