与同时期探讨青年虚无主义的电影相比（如《出租车司机》的愤怒爆发或《逍遥骑士》的漫游姿态），布列松的《很可能是魔鬼》更像一场低温手术。他不愤怒，也不哭喊，只是越来越轻，像要飘走。主角查尔斯那张脸几乎没什么表情，但你能从他反复点烟、发呆、漫无目的地闲逛里，清楚感受到那种透骨的虚无。剧情也没啥惊心动魄的，就看他跟神父吵架、跟女友冷战、找朋友讨论自杀，整部片子像一场缓慢的精神溺水。它没有传统的情节推进，甚至拒绝给角色任何“爆发”的机会——演员全是木着脸的“模特”，台词像念白，动作像仪式。非职业演员的僵硬感反而贴合了角色内心的空洞，他们不是在演绝望，而是绝望本身。

该片以回忆的方式记叙了一个忧郁的巴黎青年人努力寻找现代大都市生活的意义和生命的故事。他在宗教，政治中找不到幸福和生活的理由，甚至在他自己身上也找不到。于是他把时间花在两个女人的身上，希望这样能够永久联系在一起。

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