《所有死者》与同类历史题材影片最大的不同，在于它拒绝用激烈冲突或抒情配乐来渲染奴隶制后的巴西。本片适合对殖民创伤、家族衰败母题感兴趣的历史迷，以及喜欢《巴克劳》式南美魔幻写实的影迷——但这里的魔幻更内敛，藏在熏黑的墙皮和褪色的华服之下。导演选择固定长镜头和大量沉默段落，让场景里的灰尘、光影和人物微小的动作自己说话——1850年代巴西废除奴隶制后，一个前奴隶主家族的瓦解，没有激烈的冲突，反而像一栋老房子慢慢塌陷。 :D。故事几乎没有激烈的戏剧冲突，镜头却反复对准里诺尔·森微娜饰演的女主人——她枯坐在昏暗客厅里的沉默、整理亡夫遗物时指尖的迟疑，比任何对白都更精准地刻画出这个阶层面对时代更迭时的无力。影片叙事并不依赖传统冲突推进，而是通过日常仪式的重复与断裂（祈祷、劳作、沉默的对坐）来折射巴西废除奴隶制后白人家族与黑人女佣之间纠缠的权力关系。

1899年的巴西，废除奴隶制后不久，逝者的亡灵仍在世人间游走。对于苏亚雷斯一家的女人们来说，放弃特权并适应中产阶级生活，令她们濒临疯狂。对于曾经被奴役的伊娜·纳西门托来说，在充满敌意的新世界中与所爱之人重聚，迫使她必须面对真实的自己。在巴西陷入困境的过去和破裂的现在之间，这些女性一边应对命运的巨变，一边试图创造着自己的未来。入围柏林国际电影节主竞赛单元。

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