如果你看惯了用闪回和独白刻画心理的影片，费里尼在《朱丽叶与魔鬼》里给出的解法完全不同——他把女主角的焦虑变成一组组活生生的视觉符号：穿着红色戏服的驼背小丑在花园里疯跑、父亲亡灵被一群学者围着辩论、婆婆的幽灵顶着硕大帽檐在晚宴上踱步。影片用马戏团、幽灵、童年记忆和荒诞的电视秀穿插现实，像一场用影像写成的心理日记，没有传统起承转合，全靠情绪和意象推动。朱丽叶塔·马西纳的表演尤其值得细看，她不是靠台词，而是靠微垂的眼角、突然僵住的笑和下意识的颤抖，让朱丽叶的脆弱与挣扎变得骨肉丰满。她试图用宗教、通灵和私家侦探来求证丈夫是否忠诚，却在每一场虚妄的仪式中越发迷失自我。 ;)。没有跌宕起伏的故事，更多是跟着朱丽叶走进那些荒诞的幻象——比如宴会上突然出现的巨型气球、走廊里不停旋转的陌生人，每个画面都带着一种说不清的压迫感。

费里尼拍摄了另一部自传性很强的电影《朱丽叶与魔鬼》，在这部电影里，费里尼过分追求求神秘主义的梦境空间，在影片里极尽详能的描述描写一个资产阶级的女人遭到丈夫的欺骗，精神迷惘，陷于离奇古怪的幻觉，最后终于清醒的故事。虽然费里尼和茱莉埃妲两人携手共度一生，而且费里尼也从来没有传出与其他女人的诽闻，但是我想所有对费里尼非常熟悉的影迷都不相信费里尼从没有出轨的行为。尤其在看了这部电影之后，因为在费里尼的电影中充分的表现出费里尼是一个性欲旺盛且对女人充满遐想的导演，他甚至在他的男人外遇只是把自己的性器官借给别人用一下罢了，并没有出卖自己的灵魂。或者这正是费里尼的迷人之处吧，他永远是神秘的，让人无法捉摸的。

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