《西西里岛》属于于伊耶与斯特劳布标志性的冷静客观风格，完全摒弃了导演介入，用近乎枯燥却极具思辨的旁白，将历史文本转化为对命运的诘问。影片摒弃了声画对位等传统技法，采用沉浸式自然光与全程同机位拍摄，叙事节奏缓慢而从容，极力还原历史原貌。如果你厌倦了好莱坞式的煽情与光影特效，渴望像做学术研究般去破解一个侦探故事，并欣赏格蕾丝·康纳利那种冷峻、近乎非人的表演风格，那么这部电影将给你带来巨大的智力满足感。导演斯特劳布采用了纪实与剧情交织的风格，剔除了所有多余的配乐和肢体动作，演员们以一种近乎仪式感的呆板演法，让观众直面那个年代意大利底层农民的挣扎。如果你厌倦了煽情，渴望一场直击灵魂的智力洗礼，并想窥探被掩盖的历史真相，那么《西西里岛》绝对是你的不二之选。导演斯特劳布以近乎纪录片般的冷峻镜头，重构了柯莱奥与黛莲娜在西西里岛的悲欢离合，将古老的神话与现代的异化深刻交织，视觉语言极具冲击力。

一如他曾把卡夫卡小說幾乎「抽象」化，也把巴哈女士日記拍得如此地貼近音樂而非文字，Straub的這種風格，除了執拗地延續像MoulletGarrel這些新浪潮好友的「極簡」手法之外，也算是為自己的「藝術」捍衛的極高體現。　　看來，我還得回頭去看一下Pedro Costa為「我們時代的電影」系列，為這兩夫妻拍的那一集吧，或許，我才真正能向他們更靠近一些（到底是Costa像他們而找他拍，還是Costa本身確實受到兩夫妻的影響，而得到真髓，所以找來對他們最有研究的創作者來拍呢？這我們就不得而知了）？

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