提到1986年的香港电影，老影迷的脑海里总会浮现出一股混杂着劣质烟草味、雨夜霓虹和兄弟情义的燥热空气。
他替兄弟挡枪、瞒着弟弟去入狱、最后在酒吧里拿着枪指着嫌犯头部时的冷静，构建了一个游走在法律边缘却又充满人格魅力的“浪子”形象。两人在医院的那场对峙，没有歇斯底里的嘶吼，只有父亲看到儿子身上的伤口时，那个瞬间颤抖的手和眼里的光。 很多年后再看《英雄本色1》，你会发现它其实没有那么多的热血沸腾。

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它告诉我们，有些英雄不是生来就身披金甲，而是明明知道前路是深渊，却依然为了那句承诺义无反顾地走下去。 这部电影的魅力，大概就在于此。这是徐克的高明之处，他没有把英雄塑造成无坚不摧的神，而是把他还原成一个有血有肉、会痛会哭的人。 在这个滤镜满天飞、修图无止境的时代，重温《英雄本色1》，其实就是重温那个香港电影的黄金年代。

首先是小马哥的离去。当他对着镜子戴上假发，换上那件笔挺的风衣，然后转过头对阿豪露出一个灿烂的笑容时，观众心中涌起的是一种强烈的宿命感——他是在拼命地想抓住青春的尾巴，即使前面是深渊。没有歇斯底里的对骂，没有长篇大论的豪言壮语，就是简简单单的一碗面，却把小马哥那种“明知不可为而为之”的义气和颓废感，拍得让人心口发紧。电影里的英雄不是神，他们要吃喝拉撒，要为了几根金条发愁，要面对父母的误解和兄弟的背叛。

剪辑节奏非常紧，蒙太奇用得很妙。 如果要评它是不是神作，那肯定是。那一刻，善恶的界限在复杂的江湖规矩面前，显得如此苍白无力。它告诉我们，所谓的英雄，往往不过是一群在暴风雨里抱团取暖、最后被大浪打湿的人。